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蒙太奇的拓荒轨迹

发布时间:2015-11-17 16:19 编辑:周文生

蒙太奇的拓荒轨迹

--恩施州影视艺术发展概观

董祖斌

蒙太奇,是对影视艺术尤其是电影艺术中“长镜头”的称呼。在近代中国,由于受到封建社会科学发展的制约以及闭关所购的限制,影视发展非常缓慢,远远落后于欧美等西方世界。及至民国,才有相关的电影导入或摄制机构,但都是非常局限的,而且多繁荣在上海等有租界或外国人滞留较多的城市,在内地,则尚属于“新鲜事物”。对于地处大山之中的恩施,那时电影电视还属于想象中的事物,“洋”味很浓。解放前恩施还是以戏院作为文化生活的主要场所。据史料记载,恩施第一次导入电影进行播放的,是汉阳蔡甸人李海溥(1903-1983)。他青年时来恩施城开“荣芳”照相馆,是恩施第一个照相馆。1936年他又开设了“聊园”戏园,并与宜昌、汉口影商签订合同,租得无声影片《火烧红莲》等,按期专差运来放映,是为恩施电影事业之首创。自然,那时看电影也是达官贵人的专属,真正让恩施人民看上电影还是解放以后相继建设的一系列电影院及“红色电影”的播放。这一系列电影院的建设,拉近了恩施老百姓和电影的距离。但是,这同样只局限于观看电影作品,电视则更在其后。摄制电影、电视几乎是不会排上议事日程的。恩施州电视台始建于1987年,刘孔华为首任台长。有了这个平台,才开始了恩施州电影电影艺术的尝试,其后在州委州政府支持下,各不同的电影电视主体开始了恩施影视艺术的拓荒之旅。

如今,众所周知,无论是国家层面的文化安全,还是文化产业的发展,抑或是人们对文化的需求,电影电视都是巨大的市场和服务空间。美国的好莱坞进行的文化输出就是这所有意义的体现,电影电视文艺发展的巨大功效不言而喻。当然,文本的研究主要是指电影电视文学艺术作品的创作,对于影视文艺作品之外的广播电视、新闻通讯不在研究范围。另外,文本的主要研究对象也为主要为恩施州投资、参与拍摄或者制作人主要为恩施人承担、以恩施为主要外景地,内容主要为体现、反应恩施人文、自然的影视艺术作品,其他影视发展亦不在探讨之列。

一、恩施州影视艺术发展简况

(一)恩施州电视艺术创作简况

恩施州的电视艺术创作在电影之前。据不完全统计,从恩施州开拍第一部电视剧到如今,恩施州的电视艺术创作主要有以下作品。

1985年,恩施境内拍摄的第一步电视剧开机,该剧名为《喋血清邮》,讲述的是因一张珍贵的清朝邮票而引发的故事,金钱、人性之间的挣扎和较量。恩施州电视台第一任台长刘孔华参与了该剧的拍摄,在该剧中任摄像,咸丰的一个演员也参加了该剧的表演。应该说,这是我州最早在影视方面“触电”的个人。

1988年,我州开机拍摄电视10集电视连续剧《天池山血泪》。该剧是谭少平、田苹、张兴培根据恩施县第一任县委书记王英先长篇小说《枫香树》改编的,反映建国初期清匪反霸斗争。湖北电视台参与拍摄,拍摄地主要在恩施的罗针田。导演柳小满,制片人张明吴承嘉。主演安平,刘莉莉,周宁,梅荣清。该剧在湖北省电视台和中央电视台都曾播出,获得了中南六省少数民族电视剧制作二等奖。

1989年,摄制4集电视连续剧《金叶疑案》。该剧由余友三、谭少平编剧。不过,该剧由于样片制作质量问题未能播出。

1989年,恩施州电视台与湖州电影制片厂联合摄制4集电视连续剧《夹缝中的足迹》,由上海电影制片厂创作室主任赵志祥导演、谭少平编剧。由于一些特殊原因,此片没有在湖北区域内播出,反而在相邻的四川、湖南等多个省台播出,引起较大反响。

1990年,拍摄上下集电视剧《无法选择》,由余友三、谭少平编剧,内容反映利川烟厂改革的故事,该剧由寇振海、刘莉莉等领衔参演。

1990年,州电视台、州烟草公司、州文化局和州文联合拍摄4集电视连续剧《神兵》。由田苹、谭少平编剧,反映大水井庄园的历史故事,由马小峰、姚安廉领衔主演,导演张亦冰。年底,《神兵》完成后期制作,经州委审查后,在恩施电视台试播,普遍反映《神兵》要比《天池山血泪》拍得好。该剧由全国政协原副主席王任重同志题写了片名,在湖北电视台播出后,反响较好,《湖北电视报》还发了评论文章。1991年6月,中央电视台二套节目把《神兵》作为纪念建党70周年优秀电视剧展播剧目播出。

1992年,来凤县委宣传部拍摄上下集电视连续剧《栖凤堡择婿》。该剧在湖北电视台播出。

1992年,恩施电视台自筹资金10万元独立制作4集电视剧《没织完的西兰卡普》,刘孔华任导演和制片人,郑晓旭任编剧,寇振海、娟子(赵丽娟)领衔主演,该剧后来在央视播出,还获得了全国“骏马奖”提名奖。

2000年,恩施今大集团独家赞助40万元拍摄单本剧《比兹卡的年轻人》。该剧由裴波编剧,王大超任监制和制片,一反应土家年轻男女在改革及社会进程中的情感、价值观变化、碰撞为主题,拍出后当时反响较好。

2006年,利川参与拍摄20集电视连续剧《父亲的战争》,是根据利川籍著名作家野夫(郑世平)同名长篇小说改编的。出品公司为上海宁兴百纳影视公司,导演马功伟,主演黄海波,任泉,李雪健,沈傲君等。制片人为迟传敏,文学编辑翁海鑫。可是非常遗憾的是,该剧的主要是在湘西凤凰古城等地取景拍摄的,但是剧中的诸多民俗、地名及故事的发生地却是实实在在的恩施利川地名。

2008年,州委组织部、恩施电视台与来凤县县委、县政府联合摄制,是来凤县首部反映当地农村党建题材的3集电视方言剧《舍巴人家》,该剧在湖北卫视播出。

2008年开机拍摄《鸽子花开》,该剧导演为获得华表奖的著名女导演王薇。但是由于资金原因,开机拍摄不久后停拍,作品没有摄制完成。

2012年,由中视鸿歌公司、中国少数民族作家学会、恩施州人民政府共同投资拍摄的30集电视连续剧《大水井风云》开机拍摄,并在2013年完成摄制。该剧导演孙文学,编剧为田苹、张艺耀,总制片人陈飞豪。主要演员为黄觉、潘时七、袁菲等。该剧是一部反应恩施抗战事迹的热血剧,同样也是一部谍战智斗剧,同时也是家族恩仇剧,故事交织着大水井庄园的家族恩仇和热血青年的爱恨情仇。从策划到最后制作完成,历时三年。摄制团队主要是拍摄了《中国兄弟连》、《滇西1994》、《我的团长我的团》的原班人马,原定为恩施土家族苗族自治州建州30周年的献礼影片,在中央电视台八套播出。但是由于诸多原因目前尚未在中央电视台播出。在几家省级电视台已经尝试性播出,效果很好。

2012年,由恩施时代集团投资、恩施生活频道联合制作恩施本土自制青春励志剧《幸福时代》完成摄制,整个主创班底曾多次参予恩施方言剧场《清江夜话》的制作拍摄。

2013年,由湖北长江华晟影视有限责任公司、国龙联盟投资股份有限公司、北京华晟泰通传媒投资有限公司联合出品,恩施州委、州人民政府、湖北省鄂西生态文化旅游圈投资公司、恩施市委市政府、湖北广播电视台联合摄制的30集电视连续剧《血誓》摄制完成并上映。该剧导演路奇,编剧胡晓晖,主演赵鸿飞、宣璐、杜若溪、井凌潇、严宽、邬靖靖等,主要类型为民国军旅、传奇大戏。以女主人公覃岚的成长经历为主线,讲述20世纪初期的革命故事。杜若溪饰演的覃岚是一个生长在大汉口的学生,大革命的浪潮唤醒了她,她和同窗相约投奔南方革命党,在探求男友的路上,不时卷入多方势力的争斗之中--时而成为郑家庄的交易筹码;时而成为龙潭山的砧上鱼肉;时而又成为田家寨的填房小妾,曲折的经历让她从一个少女成长为女中豪杰。最终,她带领着队伍走上了革命之路。该剧摄制结束后,在湖北、天津、云南、重庆等全国多家地方卫视播出,社会及市场反响都很好。

此外,有些电视专题片如《虎啸清江》、《四季清江》等也取得不错的成绩,但本文旨在研究电视剧,故不作为研究对象。另外,恩施州还有一些影视团体或爱好者进行过一些电视剧的制作,但是受到制作团队、设备设施、展示平台等限制,未产生社会影响。可是作为浓郁恩施州的影视文艺创作氛围、繁荣和推进恩施的影视艺术发展却是有着积极意义的。

(二)恩施州电影艺术创作简况

1997年,由恩施籍土家族著名女作家叶梅的小说《撒忧的龙船河》改编的电影《男人河》摄制完成兵上映,觉得有味道,一谈,就决定将小说改编成电影。该片以长江、清江、神农溪为背景,将美妙绝伦的自然风光、独特的民族风情展现给观众,特别是难得一见的“裸纤”,更展示了一种和谐的天人交融的图景。《男人河》后作为国家对外交流影片在39个国家和地区展映。因该片以长江文化为背景,且取得很好的效果,奠定了导演郑克洪“长江水导”的基础。

2004年,《丛林无边》在咸丰拍摄。该片以忠堡大捷为背景,通过反映几个年轻人在战争环境下特殊的心理状态,以及他们经历的不同的生与死、爱与痛,展示了生命的宝贵和人性的美好,彰显了和平的意义。该片在第8届上海国际电影节、第29届蒙特利尔国际电影节展映。

2005年,《沉默的远山》在恩施开机拍摄。该片由郑克洪导演,以全国“为民模范”、恩施州基层民政干部周国知为原型,反映了周国知亲民、爱民、为民的光辉一生。该片获得第11届中国电影华表奖优秀故事片奖,2007年中宣部“五个一”工程优秀电影奖,第22届哥伦比亚波哥大国际电影节最佳故事片奖,第12届北京大学生电影节组委会奖。

2006年,电影《山乡书记》开机拍摄并上映。该剧导演郑克洪,剧情以“全国优秀党务工作者”、建始县官店镇委书记刘银昌为原型,采用纪录片的拍摄手法,展现了一名基层干部30多年扎根山区,为民排忧解难,带领群众致富奔小康的感人故事。该片获得第12届华表奖优秀故事片奖。

2013年,电影《大花》在恩施市盛家坝开机拍摄,主演杨若莹,田凯,宋世华等。《大花》由北京必和世嘉文化传播公司与世代风范影视公司、央视电影频道联合投资拍摄,剧组成员由中央电视台、北京电影制片厂等各路影视精英组成。该片是一部讲述中国农民真善美、展现原生态风土人情的农村题材电影。对于宣传恩施民俗风情、生态文化又很好的推进作用。应该说,《大花》是恩施民族风情、自然山水作为“外景”的第一次成功“出租”。

2013年,恩施州协助拍摄完成黄梅戏曲电影《妹娃要过河》。这是恩施州第一步参与拍摄的以戏曲为主要表现形式,传播民族文化的有益尝试。是采用“黄梅戏”演绎“龙船调”的大胆尝试。该片导演苗炜基,主演为湖北省戏剧家协会主席、著名青年黄梅戏演员杨俊,还有戏曲演员冯志刚、詹春尧等。该影片通过院线进行播映。在宣恩县彭家寨隆,恩施州的大水井、腾龙洞和梭布垭等5个景区完成拍摄。

2013年,取材于恩施州巴东县“拐杖老师”谭定才的电影《拐杖》摄制完成并上映。该片由武汉五洲恒顺创业投资管理有限公司出品,湖北省文联、宜昌恩施商会、湖北中盟影视有限公司联合拍摄,著名作家陈应松、田苹共同执笔编剧,导演童江南执导。影片获得第六届欧洲万象国际华语电影节优秀原创故事片电影大奖。

2014年,以建始县“百年义渡”老艄公万其珍为原型,由湖北电影制片厂、建始县委县政府联合摄制的电影《我的渡口》完成摄制并在院线上映。导演石伟,编剧何生生,主演周光大,刘军,刘真君。当年,获得第十四届平壤国际电影节最佳导演、最佳男演员和最佳音乐三项大奖。获得第37届加拿大蒙特利尔电影节评委会特别奖“人道精神奖”。获得第13届韩国光州国际电影节最佳艺术作品奖。

2014年,完全由本土影视团队华硒影视文化传媒有限公司摄制的电影《我不是贼》在院线上映。该剧导演吴钦,为州电视台《清江夜话》栏目导演。编剧刘飞宏,制片人毛贤超,张文。主演张驰千,黄洁琼,张进,高伟,李明杰,王树风等本土演艺明星。

2014年,《1980年代的爱情》开机拍摄。该片由利川籍著名作家野夫编剧,总制片人陈懿,导演霍建起,主演杨采钰,芦芳生,朱颜曼滋。由上海大盈影视文化传播公司出品,电影主要外景均在恩施选取。2015年暑期上映,观众期待强烈。

2015年5月,由湖北中盟影视有限公司、五洲恒顺投资有限公司、宜昌恩施商会、巴东神农溪景区旅游发展有限公司联合拍摄的《神农溪之恋》开机拍摄。该剧由恩施著名女作家田苹编剧,著名导演童江南执导。讲述的是发生在神农溪真实故事,一位日本籍少女游客爱上神农溪土家农民,然后在两种不同的文化与观念冲突下两人做出的决策,充满了爱与德、情与理的冲突和协调,表现了土家民族豁达的胸怀与人性的光辉。该剧将与2015年底摄制完成并在院线上映。

当然,由于很多电影资料的留存不够或因体制的变化等,恩施的电影作品也许没有全部收集齐全,更会有的个人或电影制作团队在外的创作行为,不被我们本土掌握,所以可能会有所遗漏,先行致歉,但是这对我们进行整体的研究和把握影响不大,同样都是恩施电影艺术创作的时代标志与特征。更加值得感谢的是很多个人进行影视艺术作品的投入和投身,如彭承忠拍摄《打把剪刀送姐姐》、裴波拍摄《小城之冬》等大胆的尝试,营造了强烈的影视文化氛围,对恩施的影视文艺发展自发进行了市场化的有效探索,其意义超过作品本身。

二、恩施州影视艺术创作的特色及成就

纵观恩施州影视艺术创作的所有作品,我们看得出有恩施的特色和不俗的成就。作为一个地处“老、少、边、山、穷”的地区,从开始成立电视台至今不到四十年时间,而且一直是经济欠发达地区,但是在摄制的电影、电视剧的数量和质量上都局的了很大的成绩。这些成绩都是一代又一代恩施电视电影人尤其是这些爱好者的努力换来的,当然更是单位政府重视电影电视文艺事业发展的结果,也是保障群众文化权益做出的有效贡献。也开始形成恩施电影电视艺术作品的特色。

(一)植根于深厚的民族文化之中

恩施州的电影电视艺术作品,因为大多是在恩施这片神性的土地上生长生活的人进行编剧、拍摄、导演的作品,因此带上了恩施特色,从色彩、音乐、摄影等方面无不凸显出土家族、武陵山地的民族文化基因。这里的语言、习俗、服饰、心理、信仰、建筑、饮食、山水成为这些影视作品的共同特征,也成为恩施文化传播的有效载体和提炼精髓。无论叙事内容是何种时代和范围,这种植根于恩施深厚民族文化的特征始终保持。从《神兵》、《天池山血泪》到《血誓》、《1980年代的爱情》,这种特色都进行了很好的保持。这既是恩施深厚民族文化的不自觉渗透,也是恩施电影电视人的主动自觉。近些年,恩施的影视作品获奖的次数、层次不断提高,这既是恩施影视文艺作品的创作摄制水平的提高,也是恩施电影电视把民族文化与新型的表现手法更加结合紧密和科学的结果,根源还在于扎根这片土地深处的民族文化灵魂与神秘密码。

(二)烙印时代和历史的深刻印痕

恩施电影电视文艺发展的历史启示也就是恩施文化发展的历史,总体上的特点就是“底蕴足、起步快、发展缓、潜力大”。开始设电视台开始不久,恩施州就开始了拍摄电视剧的尝试,而且,势头很好,拍摄的数量和质量均不错。据统计资料来看,几乎每年都在进行摄制,而且在省电视台、中央电视台播出不少。这是当时全国影视文艺开始苏醒的一种自然或必然反应。当时在进入九十年代中期以后,发展的速度缓慢了下来,这正好是当时影视艺术创作过滥以后激烈竞争造成的压缩,而且也是影视艺术创作投资主体变化形成的一种理性调整时期,这种状况符合当时的时代环境。到了近年,电影电视艺术创作似乎有了一种复苏,在数量与质量上开始了一种飞跃,如《血誓》、《拐杖》、《大水井风云》、《1980年代的爱情》等电影电视作品的拍摄,尤其是屡获国内国际电影、电视节大奖,更加雄辩地证明了这一点。这些作品在制作上引入成熟的制作团队,在投资上更多地依靠市场机制,在影响上已经逐步面对国际市场,在规模上更加宏大和成熟,得到很好的宣传效应和市场回报,逐渐变得成熟和理智,这也折射出电影电视艺术在这个阶段对于恩施这种地域及行政区域的成熟引导。这种成熟,是属于恩施的,更是属于时代的。

(三)培育和形成影视文艺的开掘意识

从恩施影视艺术作品的发展历程来看,恩施对电影电视艺术作品的观看到摄制形成一个清晰的、条例的路径。这中路径也就是恩施的影视艺术创作拓荒道路,更加可贵的在于培育和形成影视文艺的开掘意识。恩施电影电视人总是在紧跟时代,紧跟影视文艺创作的最前端神经,寻找影视出山的道路。这种寻找往往体现出更多的开拓精神与视野,很多作品便是这种意识的反应。如从《湘西剿匪记》基础出发拍摄《天池山血泪》、从《焦裕禄》出发拍摄《周国知》、从《血色湘西》出发拍摄《父亲的战争》、从《潜伏》出发拍摄《大水井风云》、从《归来》出发拍摄《1980年代的爱情》,每一次“动作”,都是这片厚重文化土地的一次崭新打量和凝视。尽管很多影视作品没有引起很强烈的社会反响,但是,这种开掘行为本身是成功的,它促成恩施影视永远追逐时代和潮流,继而会形成自己的注定的潮头。

(四)紧密结合实现恩施形象的全面展示

恩施的影视艺术作品都自觉肩负了一种文化传播使命,都在表现上融入恩施的整体展示任务。这既是影视艺术与行政结合的最初表现,也是影视艺术作品终极的使命和归宿,都是实现一种地域文化、民族文化、山水文化、人的文化记录与传播,乃至形成影响和记忆。恩施的影视作品都是恩施土家族等少数民族的群体精神记录,也是恩施绝好生态绝世风景的唯美记录,更是恩施在时代的文化冲击下进行吸纳、坚守、抗争的真是呈现。是恩施人与自然、人与社会、人与人以及人与自身心灵精神进行的战斗和协调,是恩施在整个发展历史中的蒙太奇。

(五)奠定恩施州影视文化推进的基础

屈指算来,从恩施开始拍摄属于自己的第一步电影、电视剧算起来,时间只有三十多年,这对于一门需要集成精神、文化、技术和平台的综合艺术形式而言,是很有难度的,恩施的影视艺术成绩和发达城市、流行的、人气旺的影视作品相比,当然有很大的差距。但是可贵之处就在于,这些年的拓荒之旅或者奋斗之旅毕竟为恩施的影视艺术发展探索出了一条通向影视艺术主流平台的道路,一种模式,关键还在培育了一种影视艺术创作的意识,形成了一种氛围,培育了一个影视艺术群体,为恩施的影视艺术发展奠定了很好的基础。经过几代人的探索和积淀,恩施影视作品的国内国际影响力增大,这是这种基础性作用开始发挥的体现,应该说,恩施影视艺术已经开始“驶出山路,奔向高速”,前景看好。

三、恩施州影视艺术发展的不足和弱点。

恩施的影视艺术作品虽然取得了一定的成绩,或者说开

始取得影视艺术作品创作地图中的一个坐标点,但是还是有很多不足和弱点,需要不断地克服,不断完善,这样才能继续、健康、高效、规范地走下去,真正实践“恩施影视”的立足。笔者认为,不足和弱点主要表现在以下几点;

(一)创作的前瞻意识不强。

恩施影视作品在创作上前瞻性不强,实际上说是对影视市场及发展的把握不够,从选题策划开始,都显得滞后。很多时候,往往都是在“跟风”,本来这种“迎潮而上”也无可厚非,但是因为现在影视市场的不稳定性,人们欣赏口味与品位的多元化加强,而且又加上互联网对影视的巨大推进和补充,这种“跟进”显得更加“滞后”。恩施的很多影视作品没有取得同类题材影视作品的口碑和市场,即是前瞻意识不够造成的,应该在今后极力进行避免。

(二)作品的宏大主题表现不够。

恩施影视文艺创作的不足之处,一个最重要的方面就是对恩施的民族文化、历史文化、山水文化、红色文化等宏大主题挖掘、展现、打造不够,当然这也可以看做是很好的潜力。到目前为止,还没有一部专门的影视作品来展现这些独特绝好的资源。如土家民族英雄,无论是土家先祖向王天子、巴蔓子,还是文治武功的土司王,民族英雄陈连升、田世爵、覃国庸,辛亥志士、革命先烈更多,何功伟、贺龙等等。在自然山水、民俗文化方面同样有很多好的内容,如水杉等孑遗植物、腾龙洞等山水洞情、女儿会等民俗文化,这些题材都是难得的影视文艺创作资源,是弘扬主旋律、传播正能量的最好题材,努力的空间还很大。

(三)作品的精品化打造不够。

也许是受到投资、制作团队、推介平台等因素的影响,

目前,恩施州影视文艺作品的精品化打造尚欠力度。很多作品摄制出来播出率不高,观众不叫好,市场不叫座,评奖不叫响,或者总是不能实现这几者得兼。影视作品一定要适应市场的要求,打造精品,这样才能实现单个作品和影视产业的良性循环,也才能在竞争日趋激烈的影视市场中挣得“恩施”的位置。

(四)影视市场发育不健全。

恩施州影视艺术的发展不是很迅速、不具有显著成效还有一个原因就是影视市场发育不健全。主要表现在影视投资机制不健全。目前来看,很多投资机制都不是按照市场主体来进行的,财政的投入占又很大比重,这种做法是很好的,尤其在前期可以进行引导,培育主体,但是到现在应该逐步开放市场,培育市场主体,包括投资市场主体、经济市场主体、咨询市场主体、评价市场主体、展销市场主体等。也就是说,要有专门的影视公司、经纪人公司、与院线对接的平台、有投资和咨询的渠道与平台,这些目前在恩施州基本还不具备。财政主要从建立影视文艺“孵化器”的战略上投入,而应该从具体的出品方、制作人角色上隐退。

(五)影视资料留存欠完善

尽管历数恩施摄制的影视艺术作品不少,但是真正观看和评论过这些作品的人并不多,不仅因为这些作品播出的范围受到平台和时间等的限制,也因为这些影视作品资料留存不够。现在已经基本找不到在数字技术之前的拍摄作品,因此,再见识这些作品的可能性几乎很少了。究其原因,一是数字技术的转换升级带来制约,原来的胶片作品几乎全部没有实现转换。二是机构变换带来这些作品的丢失。此前对档案或者资料的留存工作没有引起足够的重视。三是一些主要制作者的去世等等原因。不能不说,这是非常遗憾的。无论是对这些作品的研讨还是在这些作品的基础上进行提升,都受到了很大的制约。

(六)特色风格不够明显。

恩施的影视作品在整体的特色风格上,除了在外景、服饰、建筑等“硬件上”体现一定的特色外,从制作技法、表现手法等技术层面特色不浓。而从文化内涵、精神信仰等“软件”层面上,特色还不能进行体现,需要不断进行探索和研究,不断提高和打造。

(七)专业队伍较为欠缺。

一个产业的发展一定依赖于这个产业的相对发达完善的专业团队服务,而且,这种团队与作品之间可以形成一种良性循环。恩施目前这种专业影视团队尚属欠缺。一是经纪人团队欠缺。目前,具有一定级别资质的影视经纪人团队在恩施州还几乎没有,很多影视公司也都只局限于制作广告等层面,这严重影响恩施本土影视事业的发展,因为所有的影视出山豆的制约于外来公司。二是影视制作团队欠缺。不仅鲜有这种专业的制作团队,而且专业人才缺乏,设备设施也相当缺乏,尤其符合市场主体身份的制作团队几乎没有,即使有,还停留在爱好者的层面,无力承担市场、时代追求的影视作品的制作任务。三是没有成功和一定认可度、知名度的表演人才。说到底也就是恩施没有“明星大腕”,影视作品的票房号召力不足。在恩施所进行的一系列影视作品制作中,也邀请过明星大腕的加盟,但是昂贵的费用让投资方无法承担。有很多参加过恩施影视作品演出的演员,最后成为大腕明星了,如姚安廉、娟子、黄觉等,但是恩施影视市场主体的缺失,导致这些合作优势逐渐失去。而目前为止,恩施还几乎没有一线的演艺明星,不仅不能形成卖点,也无法形成风格流派,对演员的带动和引导也无法实现。

当然,还有一些体制、平台等其他的原因也对恩施的影视艺术发展形成制约。这些问题解决不是一蹴而就的,但是应该有一种危机意识,迎头赶上,体现出恩施影视文艺的“后发优势”,多借鉴,多合作。

四、恩施州影视艺术发展走向。

笔者个人认为,恩施州影视艺术要能跟上时代潮流,能够适应影视文艺发展的脚步,应该做到以下几点;

(一)平台拓展化。

要巧妙利用现在的影视艺术策划、制作、展示等平台,尤其是主要院线及国际交流平台,以互联网为主要载体的各种媒介,不断拓展平台,形式上走出影院等方式,地域上走出恩施、湖北等较小的视域,扩张平台,“提升”式打造。

(二)题材民族化。

越是民族的,越是世界的,恩施的影视文艺创作题材,应该立足于民族文化,从民族文化的富矿中寻找最有价值的部分。因为恩施的经济发展、城市文化、流行文化等均无法实现对文化的引领,而最大的有时就是我们独特、优美、深厚的民族文化。

(三)手法多元化。

传统的电影摄制、展现手法在今天已经收到了很大的挑战,很多通过新的手法、技能、方式摄制、展播的作品迅速“热”、“红”,这给我们带来很大的提示。微电影等新的方式已经为恩施的影视文艺发展指出了一些便捷之路,但传统的方式无法跟上影视发展的步伐时,运用新的形式无疑是最有效和可信的。

(四)队伍专业化。

一定要在尊重影视文艺创作规律的基础上,不断培养专业队伍。主要从专业策划创意、专业制作、专业营销、专业经纪人、专业表演队、专业展销平台等方面建立起专业体系,为恩施的影视发展奠定更加科学、规范、高效的基础,或者采取政府购买产品与服务的方式,按照市场的法则推动影视精品的生产,真正实现“专业化”。

(五)团队市场化。

要逐步实现政府对影视文艺市场的引导与构建,逐步实现行政主体从影视市场的抽身,加速建立符合市场的团队,或者政府主导建立影视产业的“孵化器”。在资质争取、融资机制、人员进入、推销平台等方面加强服务,真正为恩施的影视文艺制造出“工厂”、“生产流水线”。

(六)视野国际化。

恩施影视文艺的发展一定要站在时代的高度,立足于恩施,放眼于国际视野来进行。要有较好的前瞻意识和市场驾驭能力,产品生产能力及销售能力,不能局限于一个州市的区域,即使是表现民族文化,也要充分揣度整体观众的审美与需求,在制作的手法、技艺等技术层面,同样要坚持国际视野,力争以一个成功作品,带动一种风格和一种时尚的形成。

(七)市场立体化。

按照现在影视作品的制作、展现、评比等机制来看,应该把影视作品的市场立体化。在投资主体上多元,形成政府、市场、个人等多种不同的投资体系。在制作上,努力进行多种方式与方法的探索,入股、购买服务、加盟等方式均可。在展现或者销售渠道上,国际国内都要兼顾,而且在方式上,要注重新型的展现方式,尤其是新兴的一些现代、科技、便捷的展现方式。只要利用得当,会起到“事半功倍”、“四两拨千斤”的效果。

相对而言,恩施州影视文艺的发展和发达市州相比存在一定的差距,但客观上讲,恩施的影视文艺起步相对较晚,经验不足,取得的这些成绩实属不易。通过这些年经济社会全方位的进步,在影视文艺上的探索和积累,尤其是影视文艺在这个时代自身飞速的发展,恩施州影视文艺事业迎来了绝好的发展机遇。我们相信,恩施深厚的民族文化资源,一定会带领、启发我们的创作思维与灵感,在“蒙太奇”这个奇妙的影视文艺天空里,绽放出灿烂的火花,历时弥久的拓荒之旅一定会成为盈满收获的辉煌之路。

 

责任编辑:周文生